中大科鉴:吉州窑瓷器釉下彩绘瓷
釉下彩绘瓷是吉州窑磁器的首要品類，風行于南宋、元朝。釉下彩绘因此铁元素為着色剂的颜料在胎上绘画，然後施加一层透明薄釉烧制而成。彩绘因含铁身體乳，量的几多分歧，和在焙烧進程中火候的凹凸而發生差别，一般深者為玄色，浅者為褐色，吉州窑釉下壯陽藥,彩绘大多為褐色。因為颜猜中的三氧化二铁比力不乱，在高温烧制中不熔不走，無晕散征象產生，寄托釉层的粉饰，經焙烧而显現明澈晶亮的艺術结果，其色采在釉下不容易磨损、腐化，光彩莹亮，耐久稳定，深受時人青睐。從江西省新干县界埠公社南宋淳熙十
年（1183年）曾照远墓出土的跃鹿纹罐、南昌县嘉定二年（1209年）陈氏墓所出跃鹿纹盖罐和莲荷纹炉等精彩文物来看，釉下彩绘技能在南宋前期已很是成熟。
釉下彩绘广泛應用于盂、盆、罐、炉、瓶、枕等多種器型。用于装潢盆時，多绘雙鱼戏水；罐多饰雙蝶、缠枝蔓草、梅斑纹样；炉多饰回纹，腹部為連弧開光，内绘梅竹、莲花、兰草纹样，開光外衬以水波纹；瓶常常在美食推薦,肩、颈部饰回纹、弦纹構成的带状纹，腹部饰水波纹或以對称多弧開光情势表示画面主题，内绘跃鹿、鸳鸯等圖案，外面衬以水波纹、回纹、锦地纹、蕉叶纹、卷草纹、弦纹之類二方持续式纹带或散點式花邊；枕邊缘多绘宽带纹Ellanse，，三連弧與六連弧開光内绘梅竹、松枝或吉利花草。釉下彩绘構圖中最有特色的是開光装潢伎俩的應用。開光的情势有圆形、方形、长方形、銀锭形、四連弧形、六連弧形、卵形、菱花形等。開光不但在有用的空間内增长了纹饰的条理，并且也使圖案主次分明，别出心裁。開光装潢伎俩的應用，夸大了視觉注重的中間部位，凸起了主题纹饰，使得全部画面主次分明、井井有理。開光装潢伎俩丰硕了釉下彩绘的表示技能，拓宽了题材表示情势，不但能刻画出在空間中并列的事物，還能表示出時候上前後承续的情節。釉下彩绘常常還與洒釉、印花、剔花、刻花和贴花等工艺兼用，多種装潢工艺并存于統一件器物上，使產物更具抚玩性。如江西省博物馆保藏的一件釉下彩绘秋葵纹盆，同時采纳了彩绘、洒釉、剔花、刻花四種装潢工艺，全部画面笔法纯熟，線条纤细，笔力苍劲活跃，富有朝氣。
装潢内容来历于社會實際糊口。陶瓷工匠持久糊口在民間，以民間一切平常事物入画，将創作题材扩大到苍生糊口的各個角落。普通的糊口場景、布衣苍生的喜怒哀樂、傳統風俗、天然界中的山水大地、飞禽走兽、吉利花卉，無一不是他們提取的素材。他們以活泼的社會糊口和柔美的江南天然景色為創作源泉，充實阐扬想象力與缔造力，将其归纳综合提炼成苍生脍炙人口的艺術形象，反應出布衣苍生瞻仰平和幸福的夸姣欲望，也反應出了那時江南浑厚的風土情面和地區文化。
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